Италия превращает барокко в настоящий художественный спектакль. Рим становится театром под открытым небом, фонтаны соединяют воду и скульптуру, живопись выхватывает героев из тьмы, а музыка и театр учатся передавать сильные человеческие страсти.
Изображения произведений подгружаются из интернета. При отсутствии сети появится заглушка.
Архитекторы барокко порывают с уравновешенностью Возрождения и выбирают фантазию пластики и декора. В Риме произведения разных эпох сосуществуют как персонажи огромного художественного спектакля.
Бернини называют «отцом барокко». Он проектировал церкви, фонтаны и площади, создавал скульптурные портреты и алтари, работал как сценический художник и инженер.
В центре находится обелиск, а вокруг — аллегорические фигуры Дуная, Нила, Ганга и Ла-Платы. Их окружают животные и растения. Скульптурный образ читается по кругу, поэтому зритель постоянно меняет точку зрения.
Барочный эффект: фонтан не «стоит» на площади — он разыгрывает на ней действие.
Две части: трапециевидная и овальная, объединённые общей осью с собором.
Центр: египетский обелиск стабилизирует овальное пространство.
Поперечная ось: подчёркнута двумя симметричными фонтанами.
Колоннада: окружает овальную площадь и делает её похожей на огромный торжественный зал под открытым небом.
Главным соперником Бернини был Франческо Борромини. В церкви Сант-Иво алла Сапиенца он соединяет необычную геометрию, символ рода Барберини и эффект устремлённого вверх пространства.
Церковь расположена в глубине двора римского университета. Контраст спокойных аркад и необычного завершения делает купол особенно выразительным.
Парадокс барокко: точный расчёт рождает ощущение фантастического движения.
Караваджо показывает библейских героев как простых людей с обычными земными чувствами. Драматизм рождается из резкого столкновения глубокого тёмного фона и освещённых лиц, рук и предметов.
Взгляд зрителя притягивает профиль Иуды, который поцелуем подаёт стражникам знак. Здесь сосредоточены главные темы сцены — предательство и всепрощающая сущность Христа.
Караваджизм: манера мастера стала настолько влиятельной, что породила направление подражания его светотени, реализму и драматической композиции.
Пиранези строит невозможную «бумажную архитектуру», Треви превращает фасад палаццо Поли в сцену морского мифа, а Тьеполо доводит до вершины лёгкость, динамику, аллегорию и световоздушные эффекты.
Музыка итальянского барокко контрастна и эмоциональна. Мажор и минор, динамические перепады, масштаб оперы и противопоставление солиста оркестру позволяют передавать состояния человека и картины природы.
В опере «Орфей» музыка уже не является скромным сопровождением речи. Она передаёт искреннюю взволнованность и глубокий драматизм Орфея и Эвридики.
Позднее этот выразительный принцип назвали кончитато — «взволнованный стиль».
Солист или группа солистов противопоставляются оркестру, словно вступая с ним в разговор или соревнование.
«Времена года» связаны с сонетами: скрипки передают пение птиц, журчание ручья, зной, приближение грозы и другие картины природы. Так возникает программная музыка.
К XVIII веку традиционная комедия масок уже не вполне отражала проблемы реальной жизни. Два венецианца — Карло Гольдони и Карло Гоцци — предложили противоположные пути обновления сцены.
Труффальдино смешон не только как традиционный тип. Его характер раскрывается через лень, находчивость, голод и способность иронизировать над собственными слабостями.
В «Любви к трём апельсинам», «Короле-олене» и «Зелёной птичке» появляются волшебники, ожившие статуи и фантастические превращения. Сказка становится способом говорить о человеческих страстях и нравственном выборе.
| Сфера | Мастер / пример | Барочный принцип |
|---|---|---|
| Город и скульптура | Бернини, «Четыре реки», площадь Святого Петра | Синтез архитектуры, скульптуры, воды, осей и движения зрителя |
| Архитектура | Борромини, Сант-Иво | Необычная геометрия, символика, спираль и подвижность пространства |
| Живопись | Караваджо, Тьеполо | Светотень, ракурс, реализм, аллегория и эмоциональная динамика |
| Графика | Пиранези | Невозможные конструкции и фантастическая «бумажная архитектура» |
| Музыка | Монтеверди, Вивальди | Контраст, страсть, программность, диалог солиста и оркестра |
| Театр | Гольдони, Гоцци | Комедия характера или фантастическая фьяба при общей зрелищности |
Маршрут: Рим → Бернини → «Четыре реки» → Борромини → Караваджо → Пиранези → Треви → Тьеполо → Монтеверди → Вивальди → Гольдони и Гоцци.
Выберите понравившиеся произведения мастеров параграфа, распечатайте их в чёрно-белом виде и соберите коллаж. Отдельные фрагменты можно дорисовать или раскрасить так, чтобы особенно выделить контраст, движение, свет, воду, театральность и фантазию.
